“ 女人不存在，并不代表女人的位置不存在，而是这个位置本质上是空的。 “这个地方仍然空无一人，但这并不妨碍我们在那里遇到一些东西” 珍宝就，雅克-阿兰·米勒表示。正是从一个空旷的地方，描绘出了女性深渊的海岸线。拉康理解的写作——即一种“标记，一种孤立的特质，一种单一的特质” [2] ——可以让人摆脱阳具的束缚。因此，作为享受的标志的字母揭示了这个空虚的地方，它构成了女人存在的同时也停泊了她。
席琳·奥利特
帕特里克·莫迪亚诺在他的新小说
《Chevreuse 》[3]中带我们回到那些为这个谜团提供实质内容的地方、广场和街区。在他的写作中，他从未停止过连接、组合零散的元素，“捕捉过去的碎片、中断的痕迹、转瞬即逝且几乎难以捉摸的人类命运” [4]。对他来说，写作一直是一个很重要的工作[5]。
邻里是一种纽带的支持，可以是邂逅，也可以是标志。它是记 巴林电话号码库 忆和回忆的媒介[6]，也是不可能发生的邂逅的媒介[7]。在莫迪亚诺的作品中，年轻女子被遗弃，成为孤儿，孤独，她们是那种你在街上碰到却不会看见的女人[8]。莫迪亚诺看见了他们并陪伴着他们的流浪。
如同福楼拜说：“包法利夫人就是我”一样，莫迪亚诺写过一本以第三人称女性视角的小说：《小宝石》[9]。
在之前的作品中，他描绘了三位不知名女性的命运和流浪[10]，她们 靠小组讨论来制定解决方 “很少能从取代她们存在的噩梦中走出来” [11]。这些女性在莫迪亚诺的笔下，通过一次“心血来潮”的决定，走出了“无聊的海洋”，改变了她们的人生轨迹[12]。通过写作，他为那些最迷失的人创造了更有价值的命运，使他们重获新生：“我们必须找到一个定点，这样生活才不再是永恒的漂浮” [13]。
在《小宝石》中，莫迪亚诺将自己的笔借给了特蕾莎，让她去探索这些被遗忘的人们神秘的流浪之路。他描述了当时的场景：“当时正值高峰时段，我在夏特雷地铁站。我沿着无尽的走廊走在人群中……一个女人穿着一件黄色外套。
那件外套的颜色引起了我的注意
她就站在我旁边。然后我看到了他的脸。她与我母亲的样貌如此相似，我以为那就是她” [14]。特蕾莎随后将致力于解决失踪母亲的未解之谜[15]。这个女人一直困扰着特蕾莎，特蕾莎在流浪中一直跟随她，让她有一种永远无法安全到达的奇怪感觉。最终，“我唯一想知道的是她最后去了哪里” [16]。
莫迪亚诺在这部小说中超越了简单的调查，设置了一个谜一样的背 WhatsApp 号码 景：一个女人跟随另一个女人。但到最后，哪一个会跟随另一个呢？哪一个被另一个拿走了？难道不是特蕾莎 因为无法说话[18]，而被自己的困惑所困扰 ，寻找一个可以搁浅的海岸[17] ？
两人都相继迷路了。莫迪亚诺经常选择跟随那些“有些失落” [ 19]、努力寻找生存保障的女性。通过用第三人称女性说话，作者召唤了另一个地方，并从那个角度开始讲述[20]。写作不是“表象的表达，而是从表象的破裂中沉积下来的东西” [21]。在写作中，莫迪亚诺将自己置于表象的断裂之处，从而开辟了通往文字的道路。然而，这封信本身并不具有任何意义，而是一个符号：“女人的符号” [22] 。